Dante Puleio repeteert 'The Traitor' aan de University of Florida. Sommige verhalen - en dus ook dansen - zijn gewoon tijdloos. Tegelijkertijd kunnen er heel goed creatieve keuzes zijn binnen werken uit het verleden - zelfs als ze tijdloos aanvoelen - die niet in overeenstemming zijn met de waarden van het heden. Deze spanning speelde een rol bij de recente heropvoering van José Limón's De verrader aan de Universiteit van Florida (UF). Het 20 minuten durende werk vertelt het bijbelse verhaal van Judas Iskariot die Jezus van Nazareth overhandigde aan de Romeinse autoriteiten, wat leidde tot zijn kruisiging.
Al meer dan 60 jaar heeft dit werk dat gedaanwerd uitgevoerd door een volledig mannelijke cast, maar deze herpositionering werd uitgevoerd door mannen en vrouwen. In feite werden de twee hoofdpersonages - Judas en Jezus - door vrouwen vertolkt. Voor meer informatie over het opnieuw instellen,Dance Informaspreekt met Dante Puleio, gastdocent dans aan de School of Theatre and Dance van de Universiteit van Florida en voormalig Lid van Lemon Dance Company , en Elizabeth Johnson, assistent-professor dans in deSschool en artistiek directeur dans 2019 (februari 2019). Johnson was erg opgewonden over het feit dat hij iemand had die de klassieke Limón-werken kon vernieuwen, nieuw op de faculteit.
Dante Puleio.
christina pascucci wiki
Nadat Puleio op de campus was aangekomen en mogelijk Limón-werk aan de gang was, stelde Puleio voor dat de UF-studenten een 'gemengde gender'-versie van De verrader 'Ik ben altijd op zoek om mezelf en mijn creatieve grenzen te verleggen, dus voor de uitdaging om dit werk te doen met een cast van gemengd geslacht, zei ik: 'Ik doe mee!'”Vertelt Puleio. Hij heeft geloofd dat het tijd is om '[ De verrader ] uit het museum en om vrouwen mannelijke rollen te laten dansen, ”zegt hij.
Het repetitieproces was ontmoedigend, deelt hij, maar uiteindelijk ongelooflijk bevredigend. Een sleutelfactor die het een lastige re-enscenering maakt, is een structuur van 'in wezen acht solo's van twintig minuten', legt Puleio uit. Elke danser vertolkt werkelijk zijn eigen rol, zijn eigen karakter, binnen het werk. De studentenoprechtstapte op de plaat, maar hij deelt. 'Je zag de studenten echt groeien tijdens het repeteren en uitvoeren van dit werk, tijdens en na - ik kon ze zien als verschillende mensen en verschillende artiesten', zegt Puleio.
Een deel daarvan was waarschijnlijk de beheersing van het Limón-werk , en de studenten moesten gewoon naar voren komen, beaamt Puleio. Tegelijkertijd 'gooide hij de beweging een beetje naar hen toe en gaf hij ze niet echt de kans om er echt over na te denken, om bang of overweldigd te worden', vertelt hij. Het kunnen ook de diepe gesprekken zijn geweest die ze hadden over de betekenis van het werk - verleden en heden - en identiteitskwesties rond deze voorstelling.
Naast vrouwen die mannelijke rollen dansten, danste bijvoorbeeld een Latina student de rol van Jezus en een Haïtiaans-Amerikaanse student danste de rol van Judas. In veel opzichten daagde deze casting traditionele noties van identiteit uitdemet in de hoofdrolrollen van dit werk, waarbij Limón zelf de rol van Judas heeft veroorzaakt
maria menounos etniciteit
Dante Puleio in repetitie voor ‘The Traitor’ aan de Universiteit van Florida.
Respecterenhet ras van de student die Judas danste, een bepaalde prop werd weggelatenvoor deze traditionele herstelling lijkt Judas zichzelf op te hangenmet een echt touwop het eind. 'Maar we konden geen zwart lichaam aan een strop laten hangen', zegt Johnson zeker. Puleio beschrijft hoe hij tijdens een repetitie de studenten vroeg na te denken of ze dat wel of niet zouden moeten doengebruikdittraditionele prop, en ze zouden het de volgende repetitie bespreken. Dat deden ze, en, zoals Johnson,de studenten dachten redelijk vastberaden naover de kwestie.THallocollectief besloten om weg te latenhet touw en in plaats daarvanliet de implicatie van het hangen over aan de choreografie - een minder letterlijk en potentieel opruiend eindbeeld dat fundamenteel het verhaal van de choreografie respecteerde.
Johnson gelooft ook dat het ensceneren van dit historische werkuitgenodigd haar theatercollega's in deSchool naarzie de dansOppervlakte, en dans in het algemeen metnieuw perspectief ogenDe studenten een meesterwerk zien dansen waarbij de gevoeligheid en de vaardigheid op professioneel niveau worden bevestigddat hun danscollega's zijninderdaaddansstudenten voorbereiden opde mogelijkheid omeen professioneel leven in de dans. 'Dat is wat we doen!”Zegt Johnson met ernst, maar ook met een lachje.
melissa mascara
Voor de laatste zouden theaterprofessoren dat wel kunnenherkendatnet als hun kunstvorm,danswerken delenhistorisch gewicht en intellectueel gewicht'We hebben veel‘ wauw ’[van mensen in deSchool], ”Deelt Johnson. Een ander interessant aspect van afstamming is datUFL.hoogleraarStan Kaye, wiewerkte nauw samen met Limón Lighting Designer Ted Sullivan, begeleidde UF-eerstejaars Amber Smith door middel van verlichtinghet werk
Gezien dat gewicht en het succes van deze herplaatsing, waar naartoe vanaf hier? Een leuk feit is datin de uitvoeringen van volgend seizoen De verrader het bedrijf Lemon zal dat doennugebruik de achtergrond de theatre design studenten gemaaktvoor deUF-versie van dewerk Puleio wil in gesprek met deSchoolen wat het beste is voor studenten in gedachten. Gezien wat hij, studenten en Johnson hebben bereikt met Limón's De verrader - het oude opnieuw maken eneen tijdloos werk volledig in 2019 brengen - de lucht zou zo ongeveer de limiet kunnen zijn.
Door Kathryn Boland van Dans informeert.
aanbevolen voor jou
