Alicia Alonso, directeur van het Nationale Ballet van Cuba, wordt gefotografeerd in 1979, toen haar gezelschap voor het eerst optrad in New England. (Paul Benoit / AP). Bron: www.washingtonpost.com Alle soorten balletliefhebbers waren bedroefd bij het overlijden van balleticoon Alicia Alonso op 17 september in Havana, Cuba. Alonso was een performer voor alle leeftijden, met uitvoeringen zoals haar Giselle die het artistieke niveau van deze rollen kwamen bepalen. Maar meer dan dat was ze een drijvende kracht achter de oprichting van een school en gezelschap die de richting van professioneel ballet zouden verleggen - in de 20theeuw en daarna. Ze deed dat allemaal met aanhoudende problemen met het gezichtsvermogen, tot op het punt van bijna blindheid. Haar waarnemingsvermogen was van een ander soort - van wat mogelijk was met vastberadenheid, gemeenschap en onbevreesdheid.
Alonso is misschien wel het meest bekend omdat ze samen met haar (eerste) echtgenoot Fernando Alonso de school en het bedrijf van het Nationale Ballet van Cuba heeft opgericht. Ze leidde het bedrijf dit jaar, waarbij Viengsay Valdes LLP werd aangesteld als adjunct-directeur (en die nu de leiding van het bedrijf zal overnemen). Alonso trad op met het gezelschap tot in de zeventig. Toch danste ze ook met de roots van American Ballet Theatre (Ballet Theatre) en New York City Ballet (Lincoln Kirsteins Ballet Caravan), en maakte ze veelgeprezen gastoptredens over de hele wereld.
Hoewel er tegenstrijdige gegevens zijn, wijzen de meeste bronnen erop dat Alonso werd geboren op 20 december 1920. Sarah Halzack van De Washington Post vertelt hoe Alonso in aanraking kwam met ballet via debutantenlessen in de Sociedad Pro-Arte Musical in Havana, gegeven door een Russische danseres die in Havana was vertrokken na een tour van een klein Frans gezelschap. In een economisch moeilijke tijd waren pointe-schoenen schaars, maar “een [Sociedad] lid dat op vakantie was in Italië, kwam toevallig een paar tegen toen Alonso een student was… net als Assepoester waren die van haar de enige voeten die bij hen pasten. (Hadden ze niet, dan was er vandaag misschien geen ballet in Cuba geweest!) '(Sarah Halzack,' Alicia Alonso, ontembare balletster die het Nationale Ballet van Cuba oprichtte, overlijdt op 98-jarige leeftijd ', De Washington Post , 17 oktober 2019).
Alicia Alonso als het titelpersonage in Giselle, c1947. Foto: Granger Historical Picture Archive / Alamy. Bron: www.theguardian.com
Als tiener werd Alonso verliefd op een jonge danseres en politiek activist, Fernando Alonso. Toba Zanger van Punt Magazine deelt hoe ze door de straten van Havana zouden slenteren, medelijdend met de politieke staat van Cuba en grote dansdromen voor Cuba droomden. Ze besloten het eiland te verlaten voor New York City, Fernando eerst en daarna Alicia die (Singer, Toba, 'Remembering Alicia Alonso', Dans Magazine, 17 oktober 2019). Op 19-jarige leeftijd beviel Alonso van dochter Laura. Het jonge moederschap remde haar niet af. Voordat ze op een rooster van een balletgezelschap landden, dansten de Alonso's in twee kortlopende Broadway-musicals, Grote dame (1938) en Sterren in je ogen (1939) (Halzack).
Alonso kreeg een positie bij Ballettheater en begon een aanwezigheid in professioneel ballet dat zijn traject voor altijd zou veranderen. Rond dezelfde tijd begon ze echter problemen met het gezichtsvermogen te krijgen. Bij een ingrijpende operatie aan een losgemaakt netvlies was ze een jaar lang bedlegerig in Cuba. Ze was niet van plan om ballet volledig van haar af te nemen door deze medische problemen, maar ze oefende de rol van Giselle met haar vingers - langzaam, geduldig, standvastig. Visieproblemen zouden chronisch voor haar zijn, maar artsen mochten in 1943 terugkeren naar New York City and Ballet Theatre.
Ze kwam op een avond in 1943 tussenbeide voor een zieke Alicia Markova en veroverde het publiek met haar technische bekwaamheid en emotionele authenticiteit in de rol van Giselle - die nacht en vele nachten daarna. 'De rol zou haar carrière gaan bepalen en ze zou het decennialang uitvoeren voor [American Ballet Theatre], Ballet Russes de Monte Carlo en National Ballet of Cuba', legt Halzack uit. Ze zou ook hoofdrollen dansen in de Mille's Fall River Legend (1948) Fokine's De sylphiden , en Undertow (1945). Een aantoonbaar top-eer was Balanchine choreografie Thema en variaties (1947) over haar en haar oude partner Igor Youskevitch. 'Haar heldere techniek, veelzijdigheid en natuurlijke gave voor theatraliteit plaatsten haar bovenaan de lijst van het gezelschap', vertelt Singer.
Red Bull dans jouw stijl
Jack Anderson van De New York Times beschrijft hoe zij en haar man met het opvouwen van het Ballet Theater terugkeerden naar Cuba en in 1948 het Ballet Alicia Alonso oprichtten, en twee jaar later de Balletschool van Alicia Alonso. Door financiële problemen moesten ze de school in 1956 sluiten, maar Alonso bleef internationaal dansen. In 1956 schonk de pas opkomende Cubaanse revolutionair Fidel Castro Alonso $ 200.000 om het gezelschap en de school nieuw leven in te blazen, onder de nieuwe naam The National Ballet of Cuba (Anderson) - 'maar het is beter dansen,' zei hij tegen haar en Fernando ( Halzack). Het duurde niet lang voordat ze een nationaal icoon was, over het hele eiland werd geprezen en op postzegels werd geplaatst (Anderson, Jack, `` Alicia Alonso, Star of Cuba’s National Ballet, Dies at 98 '', De New York Times , 17 oktober 2019). De school zou gaan trainen dansers die leiders zouden zijn in de kunstvorm over de hele wereld.
Het meest indrukwekkend was dat Alonso dit allemaal deed met aanhoudende zichtproblemen. Na de operatie om haar netvlies te corrigeren in 1943 verloor ze al het perifere zicht. Youskevitch leerde hoe hij ervoor moest zorgen dat “hij altijd in de exacte juiste positie was ten opzichte van mevrouw Alonso, zodat ze niet op het zicht hoefde te vertrouwen om met hem te dansen. Aan de voorkant van het podium werd vaak een draad geplaatst om te voorkomen dat ze in de orkestbak zou vallen, en de lichten waren strategisch rond het podium geplaatst zodat ze aan de hand van hun relatieve helderheid kon bepalen waar ze was. ' (Halzack).
Alonso kon het feit van haar handicap ook met kracht en gratie onder ogen zien, en wilde van niemand medelijden. Anderson vertelt hoe ze in 1971 zei: 'Ik kan mijn blindheid accepteren. Ik wil niet dat mijn toehoorders denken dat als ik slecht dans, dat komt door mijn ogen. Of als ik goed dans, is het ondanks hen. Dit is niet hoe een artiest zou moeten zijn. ' Deze houding lijkt deel uit te maken van haar positieve, ‘can do’ kijk op werk en leven.
Toen ze bijvoorbeeld ouder werd, liet ze zich door haar voortschrijdende jaren nooit beperken om haar te beperken. 'Je hoeft niet na te denken over hoe oud je bent ... je moet nadenken over hoeveel dingen je wilt doen, en hoe je het moet doen, en dat je het moet blijven doen' (Anderson). Tegelijkertijd had ze een wreedheid over deze positiviteit Halzack deelt hoe 'tijdens het werken met Tudor, collega-danseres [American Ballet Theatre] Donald Saddler herinnerde zich mevrouw Alonso's vieze houding toen de choreograaf, berucht vanwege het uitschelden van zijn dansers, haar benaderde. ‘Ze legde haar handen op haar heupen en zei:‘ Mr. Tudor, je kunt me nooit aan het huilen maken, ''
Carlos Lopez, balletmeester bij American Ballet Theatre , vertelt hoe hij “voor het eerst van Alicia Alonso hoorde toen hij opgroeide in Spanje. Ik zou haar elk jaar vele balletten zien optreden met het Nationale Ballet van Cuba in Madrid, en ik bewonderde haar stijl en kunstenaarschap. Later, toen ik in Cuba danste op een van de Havana Ballet Festivals, nodigde ze me uit om met het gezelschap haar eigen versie van op te treden. Giselle , wat een hoogtepunt was in mijn carrière als danser, ”vertelt hij. 'Alicia was technisch zo sterk dat elke danseres die na haar kwam een perfect voorbeeld had' van ingewikkelde techniek en evenwichtige houding van het bovenlichaam. 'Ik zal haar altijd herinneren als een Prima Ballerina die haar leven wijdde aan de kunst van het ballet en alles wat ze wist met vele generaties dansers deelde.'
Ursula Verduzco, een in New York City gevestigde danseres en choreografe van Mexicaanse afkomst, zegt Alonso 'was in staat om stereotypen van oorsprong te overstijgen om deel te nemen aan een van de meest bekende en invloedrijke dansers van haar generatie, en zo een verdienstelijke en erkende plek in de wereld te creëren.' Ze voegt eraan toe dat 'om te bereiken wat ze deed in de best mogelijke scenario's al een geweldige prestatie zou zijn geweest - maar om het te bereiken in niet zo ideale omstandigheden en door te gaan met het doorzetten van blindheid en alles wat daar recht op heeft, is ongelooflijk inspirerend ... moge de bijdragen van haar ervaring die door deze wereld reist, een voorbeeld zijn voor ons en toekomstige generaties. ' Alicia Alonso kan een echt voorbeeld zijn dat er als kunstenaar veel manieren zijn om scherp te zien.
Door Kathryn Boland van Dans informeert.
aanbevolen voor jou
