'The Great Tamer'. Foto door Max Gordon. Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, NY.
15 november 2019.
De grote temmer maakte zijn debuut in New York in het Howard Gilman Opera House van de Brooklyn Academy of Music als onderdeel van het Next Wave Festival op 14 november. Het werk is gemaakt door Dimitris Papaioannou uit Griekenland in 2017 en is momenteel op een internationale tournee.
Papaioannou werd geboren in Athene en heeft zijn artistieke oorsprong in schilderkunst en stripverhalen. Hij regisseerde bijna elke show die je maar kunt bedenken, inclusief de openings- en sluitingsceremonie van de Olympische Spelen van 2014 in Athene.
De grote temmer begint met een man in een grijstinten pak, statig op een dakachtig podium met panelen, terwijl 2.000 mensen het uitverkochte theater binnengaan. Terwijl de laatkomers naar hun stoelen kruipen, maakt hij zijn schoenen los en doet hij zijn schoenen uit, en minder dan een minuut later is hij volledig naakt, liggend met de voeten naar het publiek gericht.
Een tweede man bedekt zijn blote lichaam met een laken, en een derde tilt een aangrenzende dakpan op en laat deze vallen zodat het laken eraf vliegt. De tweede man legt het vel wrokkig terug en het publiek begint te lachen, terwijl hij de eerste puzzel al samenvoegt in een reeks puzzels die moeiteloos in de loop van het stuk worden uitgelijnd. Vijf minuten van versnellend bedekken en blootleggen gaan voorbij, en we worden herinnerd aan een meedogenloze wekker die ons wakker maakt voor weer een dag van dezelfde routine. De grote temmer De (smaakvolle) macabere schokwaarde zorgt ervoor dat zelfs voorspelbare momenten als deze eerder bevredigend dan vervelend aanvoelen.
je woede instagram
Ga de 'Blauwe Donau' van Strauss binnen. Terwijl de muziek toeneemt, ontvouwt zich een reeks overlappende vignetten: wortels die groeien uit schoenzolen, een vrouw die een plant op haar hoofd balanceert, twee mannen gevaarlijk gestapeld op een krukje en meer. Door naadloos aan- en uitkleden krijgen we een puzzel van ledematen voorgeschoteld en verliezen we vaak uit het oog waar het ene lichaam eindigt en het andere begint.
Bijkomende hoogtepunten zijn onder meer zwaar ademende astronauten, verbrokkeling, vertrouwen op stelten en chirurgische ingrepen met kannibalistische implicaties verlicht door kandelaars. De kracht van deze mogelijk groteske vignetten is hun vermogen om door humor afkeer te overstijgen, ondanks de schijnbare ernst waarmee ze worden uitgevoerd.
In de meeste gevallen, De grote temmer voelt meer als uitvoerende kunst dan als dans (hoewel dit onderscheid natuurlijk voor sommige mensen een twistpunt is), maar er zijn twee onmiskenbare momenten van bonafide dansen. In de eerste leidt een slinkse gedraaide slang de danseres, die een glibberige opeenvolgende beweging uitnodigt.
In de tweede staat een vrouw bovenop een pot, haar armen golvend met dezelfde pijlkoker als de stervende zwaan. Haar huid begint te vervellen en de anderen zijn er hebzuchtig naar, afwisselend het plukken van haar bloemblaadjes en het blazen van feesthoorns. In deze scène wordt eindelijk de olifant in de kamer - seksuele spanning - aangesproken, wat nodig voelt, maar niet genoeg benadrukt.
steve ford hgtv leeftijd
Een ander hoogtepunt komt wanneer er plotseling een man verschijnt in het gips, gesteund door een kruk. Hij hinkt langzaam naar een tweede man die roerloos is en ziet hem naderen in een soort sentimenteel machtsspel. De tweede man breekt stuk voor stuk het afgietsel van de ander af, en de afbrokkeling van gips vult het verstilde theater terwijl het de vloer raakt. Ze wisselen een symbolische handdruk uit en de bevrijde man loopt weg en kijkt over zijn schouder als herinnering aan de vluchtigheid van zelfs de meest diepgaande momenten van het leven.
Tegen het einde van het stuk zien we een exacte replica van een van de openingsbeelden, maar met subtiele tekenen van wat er is gebeurd. De schoenen die beneden in het midden van het podium zijn geplant, zijn bedekt met gips, een sinaasappelschil verspreidt zijn verleidelijke aroma in het publiek en spetters water uit een verborgen stroom geven vlekken op de panelen.
In een beklijvende climax ontsnapt een naakte man ternauwernood aan tientallen pijlen die over het podium vliegen. Terwijl de pijlen tot rust komen, veranderen ze van kwaadaardige wapens in een sereen tarweveld. Een cyclische toren van naakte mannen in gestapelde bruggen komt tevoorschijn, hun bovenlichaam verborgen zodat we alleen een lopende band van penissen zien.
Amerikaanse dansbeweging
In de finale zakt de man uit de openingsscène als drijfzand in het dak en wordt een skelet uit de grond getild om zijn (niet-metaforische) schoenen te vullen. De botten tuimelen in slow motion op de grond en na een eerste schok van hilariteit is de stemming diep melancholisch. Het grote boek dat voor het podium heeft gezeten, krijgt zijn uiteindelijke betekenis wanneer een man, misschien de grote temmer zelf, de schedel op de dikke pagina's plaatst.
Het stuk sluit af met een simpele afbeelding, die doet denken aan de bekende plastic zakscène uit de film, Amerikaanse schoonheid Een man blaast herhaaldelijk een papier in de lucht en laat het nooit op de grond vallen. Dit dient als een luchtige herinnering aan de onophoudelijke dag in dag uit waaraan we allemaal onderworpen zijn. De lichten vervagen op het podium terwijl een schijnwerper de tableaus van botten en het forse boek verder verlicht. Misschien is dit alles wat we achterlaten - lijk en corpus.
Door Charly Santagado van Dans informeert.
aanbevolen voor jou
