Beoordelingen | April 2024

Stappen op Broadway, NYC

5 oktober 2014

Door Mary Callahan van Dance Informa

witte maskers dansen

Steps on Broadway was onlangs gastheer van het panel “The Women of Fosse” als onderdeel van Steps Beyond Artists Talk Series. Het uitverkochte evenement, georganiseerd door Steps Marketing Director Patricia Klausner, omvatte Steps-faculteit en Fosse-veteranen Diane Laurenson, Dana Moore en Mimi Quillin. Meer voormalige Fosse-dansers (waaronder Jeff Shade en Alice Evans) werden ook door het publiek gestrooid.

De langverwachte avond begon met een korte clip uit 'Broadway: The American Musical' (PBS), waarin hij Fosse's vroege danscarrière in Hollywood liet zien en zijn opkomst om een ongekende acht Tony Awards te winnen, waaronder de Triple Crown (de Tony voor Pepijn , Emmy voor Liza met een Z en Oscar voor Cabaret ) in 1973. Meer dan mogelijk enige andere muziektheaterchoreograaf leeft de nalatenschap en kenmerkende stijl van Fosse vandaag voort, boeit het publiek, inspireert choreografen en stimuleert jongere generaties dansers. Diane Laurenson, Dana Moore en Mimi Quillin geven allemaal les in Fosse's beroemde techniek en repertoire in hun lessen bij Steps on Broadway.

'Ik begin met een vrij persoonlijke vraag', begon Patricia Klausner. 'Hoe zijn jullie allemaal een Fosse-danseres geworden?'

'Ik deed auditie bij de mannen', herinnerde Quillin zich, die de oproep voor mannelijke dans moest bijwonen Zoete liefdadigheid omdat ze de auditie van de vrouw niet kon halen. Weken later ontmoette Quillin Gwen Verdon tijdens een repetitie voor American Dance Machine. Quillin imiteerde de sympathieke, trillende stem van Verdon ('... een stem die [Gwen] zei klonk als een 78-toerenplaat met een wiebel erin'), vertelde Quillin aan het publiek van de Steps: 'Gwen zei tegen me: 'Er is een stap in de show je gaat haten '' (Wasson 82.) Verdon verwees niet alleen naar de beruchte moeilijke 'hellingwandelingen' van Zoete liefdadigheid 'Rich Man’s Frug', ze liet het ook klinken alsof Quillin de baan had! Kort daarna werd Quillin opgeroepen voor een telefoontje - in haar eentje - waar Fosse langzaam rond de omtrek van de studio liep terwijl Quillin danste en zong. Ze kreeg de baan: danskapitein en assistent-choreograaf voor de nationale tour van Zoete liefdadigheid , met in de hoofdrol Debbie Allen.

Stappen voorbij evenement 'Wauw, hoe kan ik dat volgen?' zei Moore, die op haar beurt de vraag van Klausner beantwoordde. 'Nou, ik heb auditie gedaan voor Dansend - en kwam tot het einde - bijna acht keer voordat ik de baan kreeg. Het was frustrerend om elke keer zo dichtbij te komen en de baan niet te krijgen. Maar ik realiseerde me dat het pas tijdens die achtste auditie was dat het juiste nummer eindelijk voor me openging. ' Moore ging werken met Fosse als de leidende danseres (paardenstaartmeisje) in de nationale tour van Zoete liefdadigheid (met Quillin.)

'Het was niet de bedoeling dat ik in de showbusiness zat!' riep Laurenson uit, toen Moore klaar was. “Ik was journalist en verhuisde naar New York City omdat ik voor wilde schrijven De New York Times Laurenson had echter een beetje gedanst op de universiteit en werkte als beursstudent bij Steps on Broadway. Laurenson toonde duidelijk een enorm potentieel, en een docent bij Steps moedigde haar aan om auditie te doen voor Fosse's Dansend 'Ik ging naar binnen zonder hoofdschot of cv, zonder lied om te zingen, en danskleding die ik had geleend van mijn moderne danser-kamergenoten,' herinnerde Laurenson zich giechelend. 'Maar een paar dagen later nam ik de telefoon op en Bob bood me de baan aan!'

'Wat vind je ervan om geïdentificeerd te worden als een Fosse-danseres?' vroeg Klausner vervolgens.

'Ik ben altijd gefascineerd hoe mensen zich zo aangetrokken voelen tot Fosses stijl,' zei Quillin. “Zijn choreografie is duister, maar toch mooi. Het is rijk aan ironie, humor, commentaar en een duidelijk standpunt. '

'Met Fosse,' voegde Moore eraan toe, 'had elke beweging een reden - en die reden moest eerlijk zijn. Hij noemde ons tenslotte altijd ‘acteurs’ in plaats van ‘dansers’. ''

'Ja,' stemde Quillin in. 'Fosse-dans is dat wel alle over intentie. Daarom ruik je een kopie van Fosse van anderhalve kilometer verderop - het is meer dan alleen de treden, het is wat er achter die treden zit. '

'In de biografie van Sam Wasson Het was ', Aldus Klausner,' we krijgen echt een idee van Fosse's twijfel aan zichzelf te midden van zijn ongelooflijke succes. Waar denk je dat dit vandaan kwam? '

heather storm age wiki

Moore zei: 'Hij had het gevoel dat hij 'erachter zou komen'. Hij had niet de training en techniek van andere regisseurs / choreografen in de branche.'

'Ja, onzekerheid,' bevestigde Laurenson. 'Hij was een perfectionist en had altijd een drive om het beter te doen.'

'Er is een duidelijk gevoel van authenticiteit in het werk van Fosse,' vervolgde Klausner. 'Hoe geef je zijn nalatenschap door en zet je hem voort? En welk advies zou je geven aan jongere generaties dansers die Fosse-dans leren? '

Quillin slaakte een zucht. “De dingen die ik haatte aan mijn lichaam en hoe ik danste, zijn precies de dingen die Bob opmerkte en liefhad en uit me trok. Ik ben daar zo dankbaar voor en hoop dat jongere dansers dat ook kunnen beseffen. '

'Samenwerken met Bob', zei Laurenson, 'we waren nooit dansers met koekjes. Hij heeft ons allemaal persoonlijk leren kennen - als individu. Hij gebruikte onze sterke punten om ons er goed uit te laten zien (en daardoor ook om hem er goed uit te laten zien!). Hij vertrouwde ons en wij vertrouwden hem. Ik zou willen dat elke danser op deze manier de kans krijgt om met een choreograaf samen te werken. '

'We hadden‘ Big Spender ’gerepeteerd,' herinnerde Moore zich, een danseres uit de nationale tournee van Zoete liefdadigheid , 'En gedurende het hele eerste couplet van de stem moesten we absoluut stil zijn in de 'gebroken pop'-poses, gedrapeerd over de barre. Na urenlang repeteren bereikten we eindelijk de perfecte stilte. ‘Maar nu,’ zei Gwen, ‘het ziet er gewoon naar uit dat je op de bus wacht.’ Ze zei dat ze zich moest voorstellen dat we een blender waren die gevuld was met alle ingrediënten van een hele dikke milkshake en dat het deksel er goed op zat. Onze lichamen bleven stil - net als de buitenkant van de blender - maar van binnen was er energie en opwinding. We leefden nog. Dat is zo belangrijk in het werk van Fosse - om dat leven en die intentie achter de beweging te hebben. '

Ga naar voor meer informatie over de Steps Beyond Artists Talk-serie op Steps on Broadway stepsnyc.com Kijk ook op de website voor informatie over lessen die worden gegeven door Laurenson, Moore en Quillin, evenals andere getalenteerde artiesten.