De cast van 'Oklahoma' op Broadway. Foto door Little Fang Photo. Circle in the Square, New York, NY.
6 april 2019.
philip chbeeb
Temidden van de jukebox-shows van Broadway, Disney-producties en films die musicals zijn geworden, is een andere trend de laatste tijd de altijd controversiële heruitgevonden revival. De uitdaging is groot - een bekende musical nemen en proberen zijn… problemen (of het nu vrouwenhaat, stereotypen of toe-eigening) betreft opnieuw te onderhandelen in een moderne context.
Damon Daunno en Rebecca Naomi Jones. Foto door Little Fang Photo.
We hebben momenteel Chicago Kus me, Kate Mijn eerlijke dame en Oklahoma! op de opwekkingstrein van Broadway. De nieuwste productie, Oklahoma! , is om vele redenen opwindend: een in-the-round podiumopstelling, lichtgevende sfeer, diverse casting, filmische speciale effecten, elektronisch en vervormd geluid, een speciale traktatie (letterlijk) tijdens de pauze en een missie om geweergeweld te verminderen ( door een donatie te doen aan het Gun Neutral Initiative voor elk wapen dat op het podium wordt gezien).
Zelfs met het feit dat het script en de score relatief intact zijn gebleven, week deze heropleving ver af van eerdere producties die we op Broadway hebben gezien. Curly en Judd zijn geen tegenpolen, ze zijn minder zwart-wit en in plaats daarvan grijs in termen van hun rol als protagonist en antagonist. Curly is een beetje een pestkop (zowel voor Judd als in sommige opzichten ook voor Laurey), waar Judd een verontrustende mix is van onschuldige jonge jongen en gestoorde kluizenaar (een personage dat doet denken aan veel van de schoolschutters die we helaas hebben gezien in de afgelopen jaren). Veel van de scènes met fysieke actie die Judd veroordeelt (in de originele productie) worden in deze versie in pikzwart uitgevoerd (zoals Curly confronteert Judd in de rokerij, Judd wordt intiem met Laurey). Alles is veel dubbelzinniger (inclusief een hint van een romantische relatie tussen de twee mannelijke hoofdrolspelers zelf). En hoewel ik wist wat er aan het einde van de show zou komen, was ik verbluft door de unieke aanpak van deze opwekking. Ik merkte dat ik gewoon van Curly wilde houden en Judd wilde haten, maar deze opwekking voegde een dikke en modderige complexiteit, spanning en sterfelijkheid toe, waardoor de personages - allemaal - minder archetypisch en meer mens Ik begrijp dat ik gedwongen werd om te denken in plaats van blindelings partij te kiezen, aangezien we eigenlijk in dit grijze gebied leven en niet in een zwart-witwereld van goed en kwaad.
pitbull vrouw
Mocht het nog niet duidelijk zijn geworden, deze nieuwe productie van Oklahoma! neemt veel risico's. Een ander significant keuze is die van de choreografie. De enige dans (naast Will's goofy two-step) vindt plaats in de droomsequentie en tijdens 'The Farmer and the Cowman' hoedown. Beide scènes wijken drastisch af van Agnes de Mille's vernieuwende vertelballet van weleer.
De cast van ‘Oklahoma’ op Broadway. Foto door Little Fang Photo.
James Whiteside ballet
Het droomballet (wat natuurlijk meer een nachtmerrie is voor Laurey) omvat een nieuwe artiest op het podium om Laurey, de acteur, te vertegenwoordigen. Een nieuw danspersonage erin plukken lijkt in te gaan tegen de gevoeligheid van de productie. En wat meer is, droom Laurey lijkt niet op echt Laurey helemaal. Terwijl de acteur Laurey volwassen, berustend en nieuwsgierig is, voelt droom Laurey zich jong, vrolijk en naïef. Beiden belichamen een eigenzinnige maar innerlijke conflicterende vrouw, maar ze zijn niet dezelfde Laurey. In een betoverd ‘Dream Baby Dream’ -shirt dwaalt droom Laurey over het podium, maakt oogcontact en glimlacht naar individuen in het publiek. Terwijl de muziek geleidelijk vervormt, galoppeert en sprint ze door de ruimte - Op zoek naar een ware liefde? Ontsnappen uit een leven van zelfgenoegzaamheid? Op de vlucht voor haar angsten? We weten het niet echt. De andere personages komen het podium op, robotisch vooruitlopend en geen aandacht besteed aan de droom van Laurey. Misschien vallen er 20 luide cowboylaarzen van het plafond en probeert Judd ze van het podium te vegen. Droom Laurey rent (veel), spettert zichzelf tegen de muur in een indrukwekkende helling, en duikt en rolt over de vloer. Aan het einde zijn we net zo uitgeput en verward als Laurey die wakker wordt uit haar droom.
Er valt niet veel te zeggen over de hoedown. Het is voetgangers tot op het punt van verveling. En hoewel grote zang- en dansproductieaantallen geen onderdeel hoeven te zijn van een musical, Oklahoma! is juist daarom beroemd - de magie van choreografische verhalen en spektakel - en het veranderen van het dansverhaal was voor mij een grote teleurstelling (ik ging meteen naar huis en bekeek clips van de producties van de Mille en Susan Stroman op YouTube). Deze heropleving van Oklahoma! neemt veel spannende risico's - artistiek, politiek en esthetisch. Vooral omdat het script en de score redelijk trouw bleven aan het origineel, zou ik alleen willen dat het dansen een grotere rol speelde in deze verkenning.
Door Mary Callahan van Dans informeert.
aanbevolen voor jou
