De trotse Cubaans-Amerikaanse Liz Imperio heeft zich gevestigd als een belangrijke regisseur en choreograaf in de entertainmentindustrie in de Verenigde Staten en Europa. Hier deelt Liz haar ongelooflijke verhaal.
Wanneer ben je begonnen met dansen en waarom?
Zoals veel dansers ben ik begonnen op tweejarige leeftijd, maar in tegenstelling tot veel dansers ben ik begonnen met dansen omdat ik te zwaar was voor mijn leeftijd. Ik ben de eerste generatie die hier in de Verenigde Staten is geboren. Mijn familie komt oorspronkelijk uit Havana, Cuba. Mijn moeder was een ballerina in het Nationale Ballet van Cuba onder de artistieke leiding van Alicia Alonso. Mijn tante was een kinderster die in veel tv-, radio- en toneelproducties te zien was. Toen het communisme in 1959 Cuba overspoelde, vernietigde het de manier van leven van mijn familie. In 1968 besloten ze hun huis te ontvluchten op zoek naar een betere manier van leven.
Australische danseressen
Op 19 juni 1969 is mijn moeder bevallen van 10,5 pond. baby meisje, ik. Omdat ik uit een Latijns gezin kom, zijn eten, muziek en dansen erg belangrijk en het koken van mijn grootmoeder hield me op een heel gezond gewicht. Tegen de tijd dat ik twee jaar oud was, begonnen mijn benen te buigen, wat invloed had op de manier waarop ik liep. Mijn moeder maakte zich zorgen en bracht me naar de dokter. De dokter zei tegen mijn moeder dat ze me een soort van actieve oefening moest geven om me te helpen afvallen en op gewicht te blijven. Gezien de achtergrond van mijn familie dachten ze dat de verstandigste keuze was om mij aan ballet te doen. Mijn moeder, die de ruggengraat van mijn carrière vormt, is nog steeds mijn beste criticus en adviseur. Het werd de zoektocht van mijn moeder om de beste leraren en mentoren voor mij te vinden om me te helpen mijn liefde, kennis en ervaring met dans te verbreden.
Wat was de eerste professionele baan die je ooit hebt geboekt?
Tegen de tijd dat ik 9 jaar oud was, werd ik al betaald om op te treden als ballet-, salsa- en flamencodanseres.
Ik denk dat ik mijn eerste echte baan beschouw als bij een professioneel flamencobedrijf, BELA (Baile Espanol de Los Angeles). Het bedrijf stond onder leiding van Roberto Amaral. Ik herinner me dat ik BELA's bedrijfsvoorstelling bijwoonde in het Wilshire Ebell Theatre. Ik was zo ontroerd door de choreografie, dansers, live muzikanten en zangers dat ik tijdens het grootste deel van de uitvoering huilde van vreugde. Ik wendde me tot mijn moeder en zei: 'Het kan me niet schelen wat er nodig is of wat ik moet doen, maar ik moet in dat gezelschap zijn'.
Mam zocht Roberto op om te zien of ik binnen kon komen en wat lessen kon volgen. Na zes maanden training bij Roberto hield het gezelschap een auditie voor twee nieuwe leden. Toen ik bij de studio aankwam, waren er ongeveer 75 dansers. Ik was daar duidelijk de jongste, maar het kon me niet schelen.
Toen Roberto zei: 'Gefeliciteerd, je bent in het bedrijf', was het de beste dag van mijn leven. Ik heb twee jaar onder contract gestaan. Ik was toen 14 jaar oud en de op een na jongste danseres in het gezelschap was 24 jaar oud. Ik was de eerste minderjarige danseres die het gezelschap ooit had.
Wat is je dierbaarste herinnering als danser?
Na zo'n geweldige carrière als danseres te hebben gehad, moet ik zeggen dat mijn dierbaarste herinnering aan de film werkte Dick Tracy Het was mijn eerste SAG-film. Het speelde Warren Beatty, Al Pacino en Madonna. Na een auditie van ongeveer 300 dansers, werden er zeven dansers gecontracteerd voor de klus. De choreograaf was Jeffrey Hornaday, bijgestaan door Michelle Johnston. Het was zo'n geweldige ervaring om met zulke iconen van de cinema te werken. Ze hebben ons bij zoveel aspecten van het acteerproces betrokken. Het was mijn eerste echte ervaring, niet alleen als danser, maar ook als acteur. Warren Beatty en Al Pacino waren zo enthousiast als artiesten voor ons allemaal. Het deed me beseffen hoe belangrijk we zijn als dansers om een verhaal vooruit te helpen. Dansers moeten altijd begrijpen dat hoewel we naar muziek gaan, dit niet het enige is waarop we ons moeten concentreren. Het gaat er ook om dat je weet hoe je een personage tot leven kunt wekken.
Hoe en waarom ben je overgestapt op choreografie?
Toen ik ongeveer 17 jaar oud was, werd ik gevraagd om auditie te doen voor een show in Las Vegas. Destijds waren ze op zoek naar speciale Latin-acts. De regisseur / choreograaf van de show was Kenny Ortega. Ik herinner me die auditie zo levendig. Mijn moeder en ik kwamen laat in de ochtend opdagen bij Debbie Reynolds Dance Studio. Ik heb me aangemeld als flamencodanseres. Toen het mijn beurt was om de kamer binnen te gaan, liep mijn moeder naar Kenny toe en haalde er een fotoalbum uit. Kenny keek een beetje in de war en vroeg 'waar kijk ik naar?' Mijn moeder legde uit dat verschillende kostuums verschillende flamencostijlen vertegenwoordigden uit verschillende regio's van Spanje. Kenny was geïntrigeerd. Dus wees hij op een outfit die zijn aandacht trok. Ik trok dat kostuum aan en speelde die solo. Elke solo duurde ongeveer 5-7 minuten. Aan het einde van de voorstelling stond Kenny op en begon te applaudisseren. Hij was zo opgewonden dat hij een ander kostuum had uitgekozen. Ik denk dat ik uiteindelijk ongeveer 30 minuten achter elkaar voor hem heb gedanst.
Toen alles gezegd en gedaan was, dacht hij dat ik te jong was om in de show te dansen, dus bood hij me een positie als assistent-choreograaf aan. Ik was tegelijkertijd zo opgewonden en zo zenuwachtig. Ik had nog nooit iemand geholpen.
manish dagonderwijs
Kenny verlegde mijn grenzen in alle richtingen. Hij hielp me mijn ogen te openen en te begrijpen wat er nodig was om een show samen te stellen van visie tot eindproduct.
Na die baan kreeg ik meerdere kansen om hem de komende drie jaar te blijven bijstaan. Ik heb met hem kunnen werken aan de toneelproductie voor Michael Jackson Verenigd staan wij , de film saus , Tv-shows zoals American Music Awards, ABC 50thVerjaardag, CBS-serie Vies dansen en ABC-serie Romp hoog
Omdat hij een tijdje onder de vleugels van Kenny had gestaan, vroeg hij me om met hem mee te doen aan een speciaal project dat hem na aan het hart lag. Gloria Estefan had Kenny binnengehaald om aan een nieuwe videoclip te werken, Bezegel ons lot Kenny dacht dat ik klaar was om de klus te klaren, niet als assistent, maar als associate choreograaf. De klus was een succes. De week daarop belde Kenny me op. Hij bevond zich in een ongemakkelijke positie. Gloria en Emilio Estefan vroegen hem om haar nieuwe wereldtournee te choreograferen, maar tegelijkertijd stond hij op het punt de pre-productie te starten voor zijn eerste film als regisseur, Nieuwsberichten Omdat hij niet op twee plaatsen tegelijk kon zijn, bood hij me de functie van choreograaf aan. Ik kon het niet geloven. Op 20-jarige leeftijd ging ik de wereldtournee van Gloria Estefan choreograferen In het licht Daarna werkte ik met Gloria voor nog twee wereldtournees, verschillende commercials en tv-specials. Ik dank Kenny dat hij zoveel vertrouwen had in mijn talent.
Wat is tot nu toe je favoriete ervaring als choreograaf?
Mijn favoriete ervaring als choreograaf is ook mijn meest recente. In een last-minute beslissing werd ik binnengehaald om samen met Jennifer Lopez en Marc Anthony te werken voor de Amerikaans idool Finale. Gelukkig had ik al eerder met beide artiesten samengewerkt. De klus was een grote wervelwind. Ik was op het vliegveld en kwam van buiten de stad toen ik een sms kreeg van mijn manager, Jim Keith (The Movement). 'Ben je vandaag in de stad om Jennifer Lopez te ontmoeten?' Ik had minder dan twee dagen voordat het optreden live ging op de nationale televisie. Ik repeteerde die avond met Jennifer tot 12.30 uur. De volgende dag boekte ik de studio en plaatste de choreografie met de dansers voor een technische repetitie van 18.00 uur in het Nokia Theater. Het volgende dat ik weet, is dat het woensdag is en dat de show in volle gang is. Naast de overwinning van Scotty, was het optreden van Marc en het dansen van Jennifer het enige waar iemand over kon praten. Ik ben erg trots op die prestatie. Het is een moment in mijn leven dat ik niet snel zal vergeten.
Wat staat u als kunstenaar te wachten?
Ik heb altijd al in de voetsporen willen treden van Bob Fosse, Kenny Ortega en Rob Marshall. Momenteel heb ik een productiebedrijf met mijn creatieve en zakenpartner Chad Carlberg. Mijn uiteindelijke doel is om speelfilms te regisseren. Chad is momenteel bezig met het schrijven van een script om die droom werkelijkheid te laten worden.
catherine papegaaita bruiloft
Liz Imperio wordt vertegenwoordigd door The Movement / A Dance Management Company
www.MovementMGMT.com
Video: met dank aan YouTube.
Dance Informa / Dance News International is niet verantwoordelijk voor de inhoud van video's die via youTube worden bekeken.
aanbevolen voor jou
