Topverhalen | April 2024

‘Dit is het seizoen… voor sommige dansers om op te treden Notenkraker na Notenkraker , week na week, bedrijf tot bedrijf. Zoals de meeste dansgezelschappen of scholen een voorstelling maken van de Notenkraker , zijn er mogelijkheden voor professionele dansers om meerdere gastoptredens op te halen. Dansers in professionele gezelschappen zullen optreden in andere producties als het schema van hun eigen gezelschap dit toelaat, en freelancekunstenaars stuiteren van stad naar stad voor hun eigen persoonlijke Notenkraker tour.

Het voordeel: deze gasten hebben de neiging om een one-stop-shop te zijn en er kunnen meerdere optredens op worden gestapeld. Het nadeel: elke productie is net iets anders, waardoor er soms snel aanpassingen moeten worden gedaan. Maar vooral Notenkraker gastartiesten zullen het erover eens zijn dat het een betrouwbaar seizoen is om fatsoenlijk geld te verdienen en veel speelervaring op te doen.

Hier, Dance Informa spreekt met drie professionele dansers die behoorlijk doorgewinterd zijn in de Notenkraker guesting world om de volledige primeur te krijgen over hoe ze het allemaal jongleren.

MEERDERE GIGS

Terwijl een danseres in een groot balletgezelschap, zoals New York City Ballet of het Joffrey Ballet, bijna 40 uitvoeringen van de Notenkraker in een bepaald seizoen is hij / zij meestal op één plaats, één stad. Een freelance gastartiest kan echter tientallen shows doen in de loop van een seizoen, maar in meerdere steden of zelfs landen.

Hoofdgastartiest Abigail Simon, bijvoorbeeld, heeft gemiddeld 14 shows met drie of vier verschillende gezelschappen, en het hoogste aantal dat ze ooit heeft opgetreden zijn 30 shows in één seizoen. Evenzo, Barry Kerollis, interim artistiek directeur van Alaska Dance Theatre en freelancedanser, gemiddeld 12-20 shows per seizoen, met optredens elk weekend van Black Friday tot kerstavond. En Carlos Lopez, internationale gastkunstenaar en balletmeester voor de American Ballet Theatre Studio Company, heeft 15 shows gedaan in drie verschillende landen met drie verschillende gezelschappen!

Waar dit op neerkomt, is dat gastartiesten hun repetities, schema's, reisplannen en accommodaties moeten organiseren, soms met de hulp van de gezelschappen waarbij ze te gast zijn, en soms alleen.

Bovendien zegt Simon: 'Reizen naar verschillende landen en steden kan soms vermoeiend en eenzaam zijn.'

'De uitdaging is dat ik zelden het comfort van mijn huis heb of langer dan een handvol dagen op één plek blijf', voegt Kerollis toe. 'Dansen Notenkraker met een gezelschap is een werkverbintenis, al dansend Notenkraker als nationale gastartiest betekent dat je vijf weken lang 24/7 aan het werk bent. Je bent in wezen alleen op tournee. '

Abigail Simon. Foto door Gina Uhlmann Perno.

hoe oud is steve yzerman

MEER GIGS = MEER GELD

Terwijl het offer van een Notenkraker gastartiest mag dan een drukke, reisrijke vakantieperiode zijn, met meer optredens en meer loonstrookjes.

Kerollis zegt dat zijn Notenkraker guestings worden toegewezen voor ergens tussen een derde en de helft van zijn jaarlijkse inkomen als freelancer. 'Ik overleef daarna nog een paar maanden, koop vakantiegeschenken, betaal schulden af en betaal mijn zelfstandige belasting met dit inkomen', voegt hij eraan toe.

Simon merkt op dat gastoptredens over het algemeen veel beter betalen dan dansen in de productie van één bedrijf. Notenkraker guestings zijn de bestbetaalde banen van het jaar, zijn betrouwbaar en zorgen voor meerdere gasten in één seizoen ”, zegt ze.

'U onderhandelt over uw vergoeding per show of productie', voegt Lopez toe. “Het hangt ook af van je honorarium en je carrière, maar je moet veel zelfdiscipline hebben en die doelgroepen laten zien waar ze voor betalen. Ik doe altijd mijn best in elke show en neem niets als vanzelfsprekend aan, want ik heb het geluk dat ik doe wat ik doe, ongeacht wat ze me betalen. '

CHOREOGRAFIE EN PARTNERS

De meeste dansers die dat wel doen Notenkraker guestings spelen de rol van Sugar Plum Fairy of Cavalier, vooral wanneer de optredens plaatsvinden in een balletschoolomgeving. Sommige dansers brengen hun eigen choreografie mee van optreden tot optreden, terwijl anderen de choreografie van elke regisseur gebruiken. Hoe dan ook, gastartiesten zullen moeten de beweging leren voor de scènes van Act II Opening en Finale van elke productie.

Simon geniet van de artistieke vrijheid om de choreografie te doen waar ze de voorkeur aan geeft. 'Ik voer in elke productie dezelfde choreografie uit', zegt ze. 'Het is mijn eigen persoonlijke choreografie, aangepast van verschillende producties die ik heb gemaakt, met de beste delen van elk toegevoegd.'

Kerollis daarentegen voert doorgaans de choreografie uit die van hem wordt gevraagd. 'Dit betekent dat ik de choreografie van de volgende show leer terwijl ik in het vliegtuig, de bus of de trein naar het volgende optreden zit', zegt hij.

Soms nemen gastartiesten hun eigen partner mee naar een optreden, terwijl andere gasten de gastartiest kunnen vragen om samen te werken met iemand van de school of het bedrijf, gekozen door de regisseur.

Lopez, die meestal zijn eigen partner meebrengt, maar ook gast heeft gedaan bij een danseres van de school, geeft de voorkeur aan de eerste. In voorgaande seizoenen werkte Lopez bijvoorbeeld samen met American Ballet Theatre Soloist Misty Copeland in regionale optredens. Dit jaar danst hij met Boston Ballet Principal Ashley Ellis tijdens een van zijn gastbezoeken aan de Central Wisconsin School of Ballet.

'Je gaat dansen met partners die je kunt kiezen uit andere gezelschappen en die geïnteresseerd zijn om mee te dansen', zegt Lopez. 'Maar het wisselen van partners kan zwaar zijn voor je lichaam, omdat je elke week met een andere moet repeteren.'

Carlos Lopez werkt samen met Ashley Tuttle in Evansville Ballet

Carlos Lopez werkt samen met Ashley Tuttle in 'The Nutcracker' van Evansville Ballet. Foto door Bravo Photo Art.

ryan debolt bio

ANDERE VERANTWOORDELIJKHEDEN

Gastartiesten hebben vaak andere verplichtingen dan het dansende aspect van hun optredens. Ze zijn vaak verantwoordelijk voor hun eigen kostuum en muziek (als er geen livemuziek is, zullen gastartiesten willen optreden op muziek van hetzelfde tempo waarin ze hebben gerepeteerd), en ze regelen soms transportplannen van en naar elk optreden.

Ze regelen meestal ook hun eigen repetitietijd, vooral ter voorbereiding op gasten die buiten de stad verblijven.

'Normaal oefen ik alleen of met mijn partner', zegt Lopez. “Ik repeteer bij studio's die ik huur, of bij ABT, waar ik werk. Soms moet ik de stad uit voor een repetitie op de school waar ik mee dans. '

Hoewel Lopez zegt dat het voordeel van alleen repeteren is dat hij kan stoppen als hij moe is, voegt hij eraan toe dat het moeilijk kan zijn om studio's te huren en een schema af te spreken met zijn ballerina. Bovendien zegt Simon dat de kosten van een studiohuur bij de gastartiest vallen.

Reizen naar verschillende steden betekent ook dansen in andere studio's en theaters dan je gewend bent.

'Ik dans altijd op verschillende podia die ik niet gewend ben', zegt Simon, 'en sommige zijn glad of moeilijk, wat het moeilijk kan maken.'

'De meeste optredens waar ik dans, zijn lokale scholen die niet per se professionele faciliteiten hebben', legt Kerollis uit. 'Dit leidt tot optredens in faciliteiten die niet geschikt zijn voor dans - geen opwarmruimte, enorm gladde vloeren, rechtopstaand beton.'

Maar het is aan deze gastartiesten om voor hun lichaam te zorgen en ervoor te zorgen dat ze voldoende tijd en ruimte vinden om op te warmen voordat ze optreden, vooral als er geen les wordt aangeboden.

Carlos Lopez in een van zijn vele Notenkraker-guestings bij Evansville Ballet. Foto door Bravo Photo Art.

Carlos Lopez in een van zijn vele 'Nutcracker' guestings bij Evansville Ballet. Foto door Bravo Photo Art.

HOUDEN ZE RECHT

opnieuw dansers

Als je verschillende opeenvolgende optredens van hetzelfde type show met dezelfde muziek doet, kan het wat extra moeite kosten om de choreografie van elke productie recht te houden. Of ze nu hun eigen choreografie meenemen of uitvoeren wat er van hen wordt gevraagd, gastartiesten zullen een aantal verschillen laten zien om te laten zien.

'Mijn truc om de choreografie voor elke productie recht te houden, is door helemaal niet naar de choreografie voor het optreden te kijken tot de week van de show', zegt Kerollis. “Als ik de choreografie voor Grand Pas de Deux C probeer te leren tijdens het uitvoeren van Grand Pas de Deux A, kan ik de twee per ongeluk verwarren. Het is uitermate belangrijk dat ik me concentreer op wat ik precies doe, om verwarring te voorkomen tussen de vier versies die ik elk seizoen uitvoer. Niets is moeilijker dan week na week verschillende choreografieën op dezelfde muziek uit te voeren! '

'Ik heb de video's van tevoren en neem de delen op waar ik op zit en bewaar ze op mijn iPad', legt Lopez uit. “Op deze manier heb ik ze bij de hand en kan ik ze op elk moment bekijken. De meeste producties hebben overeenkomsten in de stappen van de finale of het begin, dus het maakt het gemakkelijker. '

KANSEN CREËREN

Een Zijn Notenkraker gastartiest en het vinden en uitvoeren van meerdere optredens is een beetje alsof je je eigen baas bent.

Lopez zegt dat hij zijn gasten heeft gevonden via mededansers, regisseurs en zelfs via sociale media.

Evenzo zegt Kerollis dat naarmate zijn reputatie als freelancedanser groeide, mensen en organisaties over het algemeen contact met hem opnamen. 'Vaak krijg ik zo veel verzoeken om te dansen dat ik mijn werk kan uitdelen aan mijn vrienden', voegt hij eraan toe.

Ook Simon zegt dat netwerken een geweldige aanwinst is voor haar freelancercarrière. Ze voegt eraan toe dat ze als freelance gastartiest ook meer artistieke kansen heeft dan als gezelschapsdanseres.

'Ik vind het heel interessant dat ik, toen ik voor Joffrey danste, jaren heb gewacht om de Sugar Plum Fairy uit te voeren', zegt ze. “Toen ik uiteindelijk besloot om freelancekunstenaar te worden, gingen er zoveel deuren open en doe ik nu elk jaar meerdere Sugar Plum Fairies. Het leerde me dat je soms je eigen carrière moet creëren en niet moet wachten tot iemand je die aanreikt, want aan het eind van de dag gaat het erom hoeveel ervaring je hebt gehad om artistiek te groeien. '

Volg ze op hun websites om deze drukke gastartiesten bij te houden: www.abigailsimononline.com www.barrykerollis.com en www.carloslopez.org 

Foto (boven): Barry Kerollis jongleert met meerdere Notenkraker optredens elk seizoen. Foto door Ruth Judson.