Lyric Theatre, Queensland Performing Arts Centre, Australië
30 septemberth2010
Baba Chuck Davis
Door Dolce Fisher
Om eerlijk te zijn, ik ben volledig bevooroordeeld als het om Don Quichot , want het is mijn favoriete ballet. De laatste productie die ik van de balletklassieker zag, werd uitgevoerd door het Australian Ballet met gastkunstenaar Ethan Steifel, dus de lat lag hoog toen ik het Lyric Theatre binnenging om de vertolking van het Nationale Ballet van Cuba te bekijken.
QPAC was een fantastische gastheer voor het bedrijf, kwam in de Cubaanse sfeer en bood een speciale Cubaanse bar buiten het theater aan, compleet met een live band en veel ruimte voor salsa. De locatie werkte goed om de scène te bepalen, zelfs voordat de show begon.
Het ballet heeft een rijke geschiedenis, net als het Nationale Ballet van Cuba, opgericht door de beroemde Alicia Alonso. Deze Don Quichot werd gechoreografeerd door Alonso in samenwerking met Maria Elena Llorente en Marta Garcia, naar Petipa's originele versie. De choreografie voelde alsof het was aangepast om te pronken met de Cubaanse flair en virtuositeit van de danser, in plaats van dat het werk opnieuw werd gechoreografeerd. Ik vond het verlies van de handelsmerkfan in ‘Kitri’s’ Act 3 solo echter raadselachtig.
winkel in broadway danscentrum
De dansers behoren tot de beste ter wereld. Viengsay Valdés, die de rol van ‘Kitri’ speelde, stal de show. Ze trad op met vreugde en levendigheid, waardoor ‘Kitri’ echt tot leven kwam, terwijl ze uitstekende controle toonde en balansen uitvoerde met bijna bovenmenselijke kracht. De dansers in het gezelschap lijken ons anders te wenden, maken meerdere draaien met zoveel gemak en controle en maken hun pirouettes echt per saldo af. Ik wil hun geheim weten! Valdés zoefde door haar heen slagroom in Act 3 met drievoudige pirouettes op elke vierde beurt met zoveel gemak.
‘Basilio’ werd uitgevoerd door Elier Bourzac. Hij danste de rol goed, maar miste een beetje charisma voor zijn karakter. De samenwerking zorgde voor een aantal fantastische momenten, met name in de Act 3 pas de deux, waar Bourzac Valdés losliet na een reeks geassisteerde pirouettes en nog een viertal beurten zonder hulp bleef. De mannelijke dansers gaven een lovenswaardig optreden in de dans van de stierenvechters, waarbij ze hun kracht en behendigheid lieten zien. Amaya Rodriguez als 'Mercedes' en Yonah Acosta als de jonge zigeuner in Act 2 waren onberispelijk.
Helaas vond ik dat de kostuums en decors van Salvador Fernandez de kwaliteit van de productie verlaagden. De set in Act 1 was te groot voor het podium en het drong aan op de dansers, maar de sets in Acts 2 en 3 openden het podium en lieten de dansers de ruimte optimaal benutten. De kostuums, hoewel het tot het Spaanse erfgoed bleef Don Quichot , was soms niet vleiend, vooral voor de mannelijke dansers. De hoofdtooien en de overvloed aan kant waren storend en gewoon te veel voor het oog. Het zou leuk geweest zijn om een modernere draai aan de kostuumontwerpen te zien.
In het algemeen, het Nationale Ballet van Cuba Don Quichot was heerlijk. Het gezelschap kreeg met recht veel gordijnoproepen, staande ovaties en bravo's van het overvolle publiek.
droomdans
Dus voldeden de Cubanen aan mijn verwachtingen? Ja, maar om andere redenen dan ik had verwacht. De dansers straalden een energie uit die gewoon diep uit hun Cubaanse cultuur leek te komen, versterkt door een ideale balletkeuze. Don Quichot is een perfect verhaal om hun energie te laten zien. Het Spaanse erfgoed van het ballet omvat de essentie van het gezelschap zelf en laat dansers zien voor wie ze werkelijk zijn. De getoonde virtuositeit, de stappen en de uitvoering waren iets wat we in Australië niet elke dag zien. Hopelijk brengt hun volgende bezoek het bedrijf naar meer steden, zodat hun Cubaanse energie op ons allemaal kan afwrijven.
Foto: Sadaise Arencibia. Foto door Jacques Moatti
aanbevolen voor jou
