Brittany Riddle. Van podium tot scherm praat Dance Informa met Brittany Riddle, de danseres en choreograaf van LA De showcase van Sherman zoals te zien op IFC Network - een komische televisieserie gemaakt door Diallo Riddle en Bashir Salahuddin, die de geschiedenis documenteert van een fictieve en populaire variétéshow, de who's who in muziek en entertainment.
Je hebt een druk en spannend jaar achter de rug om te choreograferen De showcase van Sherman Vertel ons over de show en hoe dans erin is verwerkt.
Brittany Riddle.
'Het is een behoorlijk jaar geleden. De showcase van Sherman documenteert een fictieve variétéshow die 40 jaar heeft geduurd. Geïnspireerd door shows als Soul Train, massief goud en In levende kleur , is er een cast van dansers in de show die naast de gastheer, Sherman (Bashir Salahuddin) en Producer (Diallo Riddle), schitteren. We zijn erg trots op een show die de dansers in de schijnwerpers plaatst als hoofdpersonages, in plaats van op de achtergrond. We leren ze kennen als personages, wat erg leuk is. '
Hoeveel afleveringen zijn er en wat was het planningsproces met betrekking tot het opnemen van je choreografieën en dansstukken?
“Er zijn acht afleveringen. Vanaf het begin vroeg ik de dansers om wat huiswerk te maken en YouTube te bekijken voor clips van Soul Train Puur goud In levende kleur om een idee te krijgen van de sfeer. Wat het opnemen van choreografie betreft, ik heb er echt van genoten, want alles wat we deden was om de scène, het plot of het nummer te complimenteren. Gelukkig is de originele muziek van De showcase van Sherman is niet moeilijk om op te dansen, laat staan uit je hoofd te komen. '
Waar was je naar op zoek bij het casten van de dansers? Wat was uw aanpak hiervoor?
beetlejuice op broadway
“Onder de dansers op de show zaten veel mensen met wie ik in de loop der jaren heb gedanst, maar we hadden een auditie om wat lege plekken in te vullen, en jongen, we hebben een paar edelstenen gevonden! Omdat we de dansers lijnen wilden geven, was het erg belangrijk dat we wisten dat ze van nature grappig waren en een goede sfeer hadden. Dus we hadden een interview bovenop het dansgedeelte, wat ongebruikelijk is, maar we waren meer dan tevreden met de resultaten! '
Het choreografische en repetitieproces op de set is altijd een samenwerking. Wie was er nog meer bij betrokken?
“Ja, het was erg collaboratief! Een van de dansers, Kentrell, hielp met de intro, vooral met de partnering. Ik ontmoette ook elke danser om over hun sterke punten te praten en hun solo's te construeren, dus ze hadden veel input. Oefenen met de kledingkast en rekwisieten tijdens de repetitie was cruciaal, zodat al deze factoren samenwerkten tijdens het filmen. '
Hoeveel tijd heb je gehad om je voor te bereiden en hoe zorg je voor een succesvol resultaat?
“Ik had veel tijd om het onderzoek te doen omdat Diallo (mijn man) en ik vanaf het begin over de show hebben gepraat. Ik ging naar de schrijverskamer met wat ideeën voor de dansers, dus in die zin had ik meer tijd dan de meesten. Maar het krijgen van de muziek en het precies uitzoeken wie er aan het doen was, was een mooie situatie waarin je langs de stoel van je dansrok kunt vliegen. '
Voor degenen die de show nog niet hebben gezien, welke stijlen kunnen mensen verwachten te zien?
'Alles van jazz uit de jaren 60-70, een sexy gospelnummer (je hebt het goed gehoord ... 'Drop it Low for Jesus' was een hit!), Een zeven seconden durende Janet Jackson Rhythm Nation-parodie, een 'Space Band' geleid door Ne-Yo met een kenmerkende beweging, een tiksolo, een zwarte William Wallace die wat 'Schots' danst, een meisjesnummer in Vegas-stijl, een vleugje verdraaiing enzovoort. Kortom, we moeten veel plezier hebben. '
paul lieberstein gewichtsverlies
Hoe heeft uw training dit beïnvloed? En wie heeft een grote invloed gehad op je training?
“Naast mijn ouders die me de danslessen kochten en me naar de studio brachten en me elke dag aanmoedigden, denk ik dat mijn grootste invloed mijn danscoach op de middelbare school, Leslie Dahl, was. Ik ben opgegroeid in Juneau, Alaska, wat een heel klein stadje is, en zonder haar weet ik niet of ik ooit had kunnen beseffen dat ik dit op een professionele manier zou kunnen doen. Ik bedoel, we waren deze kleine stad en dit team won nationale en internationale kampioenschappen, we zaten zelfs op ESPN! Het was waanzinnig! Leslie zou veel externe choreografen voor ons programma betrekken, maar ze gaf ons ook de kans om zelf te choreograferen. Daar leerde ik hoe ik mijn gedachten kon ordenen en formaties moest maken en waar ik echt leerde wat ik esthetisch leuk vond uit een stuk of een lijst. Ik heb ook geleerd hoe schoon onder haar regime en, hoewel dat niet echt van toepassing was op die van Sherman omdat de dingen (met opzet) een beetje rommelig waren, heeft het me zeker goed van dienst in mijn toekomst en zal dat blijven doen. '
Welke verschillen zijn er bij het choreograferen voor het scherm, in tegenstelling tot het podium?
“De twee zijn dag en nacht. Tijdens een liveshow heb ik voornamelijk de controle over de beelden. Op het scherm zijn er zoveel andere medewerkers (regisseurs, redacteuren). Als er zich een ramp voordoet, kunt u altijd opnieuw beginnen wanneer deze op het scherm wordt weergegeven. Leef, je moet gewoon grijnzen en het verdragen. Ze zijn allebei geweldig en uitdagend om verschillende redenen. '
Hoeveel camera's waren er op de set? Werkte u voornamelijk met vergrendelde schoten? Of een mix of bewegende camera's (pannen) en jibs? Moest je je choreografie verzorgen, of werd de leiding van je afgenomen?
“Elk nummer en elke sketch was anders. We hadden drie camera's met veel beweging, wat leuk was. Er was één scène (de opening) waar de dansers sterk prominent aanwezig waren, waar ik meer te zeggen had over wat de camera's deden. Maar voor het grootste deel zorgden we voor de scène. Onze directeur, Matt Piedmont, was zo gemakkelijk om mee te werken. Hij waardeerde echt wat de dansers naar de show brachten, en dat zie je aan het uiteindelijke resultaat. Er was daar veel vertrouwen. '
Brittany Riddle.
Welke overwegingen moest u maken bij het inlijsten?
'De intro die we deden in aflevering 1 is het sterkste voorbeeld dat ik kan bedenken als het gaat om framing, omdat dit het enige stuk is waarin we alle 20 dansers hebben gebruikt. Er waren veel ‘in-en-outs’ en bewegende onderdelen die we nodig hadden om ervoor te zorgen dat alles een moment had en dat alles paste. '
Vertel eens iets over de samenwerking met de kledingkast, verlichting en muziekafdeling? Hoe kwam het allemaal samen?
“Omdat we met zoveel verschillende genres, decennia en stijlen werkten en 20 dansers met verschillende sterktes gebruikten, was het belangrijk om samen te werken met de garderobe-afdeling. We wilden bijvoorbeeld niet dat dansers veel beenwerk deden terwijl ze rokken uit de jaren 70 droegen. Verlichting en muziek waren minder gecompliceerd maar even belangrijk. Gelukkig bracht elke afdeling hun A-game mee, en we hadden ongelooflijke originele muziek om mee te werken! '
Hoe zou u uw tijd tijdens het werken aan de show omschrijven in vergelijking met andere projecten?
“Ik denk dat de sfeer die we op de set creëerden uniek was omdat het vanaf het begin echt als een familie voelde. Ik weet dat dit niet ongebruikelijk is, maar wat ons bij elkaar bracht, was de wetenschap dat wat we deden cultureel belangrijk en significant was. Om een bijna te hebben alle Afro-Amerikaanse cast en dat standpunt (verspreid over 40 jaar) op televisie zetten is iets waar we allemaal trots op zijn en iets waar de wereld meer van nodig heeft. Dit is een show die grappig is voor iedereen, maar die ook een aantal zeer belangrijke dingen te zeggen heeft, en ik vind het een eer om er deel van uit te maken. '
Zou je zeggen dat het jou als danser en choreograaf heeft beïnvloed? Wat heb je hieruit weggenomen?
'Absoluut. Ik werd weer verliefd op dans. Niet dat ik ooit ben gevallen uit van liefde, maar ik legde het opzij om mijn derde kind te krijgen, dus dit was precies wat ik nodig had om weer in te duiken. Het gaf me de kans om te diversifiëren en een aantal oude stijlen op te frissen, aangezien we in vier verschillende decennia werkten. Heb ik al gezegd dat we in vier verschillende decennia hebben gewerkt ?! '
Terugkijkend is 2019 een groot jaar geweest! Bij welke andere evenementen / projecten ben je betrokken geweest?
“Nou, ik ben er niet direct bij betrokken, maar Diallo en Bashir hebben ook nog een andere show genaamd Zuidkant op Comedy Central dat rond dezelfde tijd debuteerde als De showcase van Sherman , dus dat was wild. Het is een briljante komedie en zo, zo verschillend van die van Sherman, maar beide shows zijn erg familie (en ze hebben toevallig allebei een score van 100 procent op Rotten Tomatoes, wat opwindend is). '
Welke andere samenwerkingen kunnen we verwachten in 2020?
sam ryan lichaam
'Voorlopig houd ik mijn opties open en blijf ik trainen, samenwerken en willekeurige ideeën opschrijven voor een mogelijk seizoen 2 (vingers gekruist). Maar ik kijk uit naar de toekomst! '
Je kunt Brittany Riddle volgen op Instagram: @baariddle
Door Renata Ogayar van Dans informeert.
aanbevolen voor jou
