Het Fox Theatre, Atlanta, Georgia.
Donderdag 11 februari 2016.
Na het vijf weken durende vakantieseizoen in New York en optredens in Washington D.C. rolde het Alvin Ailey American Dance Theatre half februari Atlanta binnen voor zijn jaarlijkse run in het iconische Fox Theatre. Het gerenommeerde ensemble kwam altijd net op tijd aan voor Black History Month en presenteerde zowel premières, nieuwe producties als geliefde klassiekers.
Tijdens het optreden van donderdag kregen toeschouwers de nieuwe Cubaanse invloeden van Ronald K. Brown gepresenteerd Open Door , Het gloednieuwe werk van artistiek directeur Robert Battle Ontwaken , evenals de solo van Alvin Ailey Huilen en meesterwerk Openbaringen
Matthew Rushing en Linda Celeste Sims in Browns ‘Open Door’. Foto door Paul Kolnik.
schaafplekken
Vanaf de tweede Ailey-veteranen kwamen Linda Celeste Sims en Matthew Rushing het podium op, Open Door zorgden ervoor dat kijkers zich meteen welkom voelden, eerst bij een aangenaam gesprek en later bij een volledig feest. De zachte melodieën van een piano leiden ons het stuk binnen, terwijl Sims en Rushing gracieus door hun houding bewegen en veranderen in zijgrepen in sterke V-vormige armbogen naar de hemel. De twee bewegen zonder aarzelen samen, met Rushings vest en broek en Sims 'mouwloze, vloeiende jurk (zoals ontworpen door Keiko Voltaire) die een sfeer van formaliteit en beleefdheid geven.
zanderige corzine
Terwijl andere dansers meedoen aan het werk, bouwt de energie zich op, tot het einde wanneer een volwaardig feest lijkt te plaatsvinden, met salsa-stappen die zich manifesteren in flikkerende trompetten. Deze Latin-jazzsegmenten van Luis Demetrio, Arturo O'Farrill en Tito Puente brengen een frisse kleur en leven in het werk, terwijl Browns organische bewegingsstijl een onderstroom van vreugde en rust onthult temidden van alle interactie. Er is geen ongerustheid, geen haast en geen stress, alleen pure uitbundigheid.
De tastbare Cubaanse invloed komt politiek gezien op een interessant moment, wanneer Amerika een nieuw tijdperk van betrekkingen met Cuba ingaat. Misschien kan de genade die zo overvloedig tot uitdrukking wordt gebracht tussen deze 10 dansers, worden doorgevoerd in de regeringsrelaties van onze natie.
Jacqueline Green in Ailey's ‘Cry.’ Foto door Paul Kolnik.
Het volgende werk, Ailey's Huilen , veranderde de toon van de avond dramatisch, met de warme achtergrondkleuren van kleur Open Door en verschoof naar een donkerder, leeg scherm toen Jacqueline Green deze klassieke solo uit 1971 danste die Ailey voor Judith Jamison choreografeerde. Opgedragen aan 'alle zwarte vrouwen overal - vooral onze moeders', met een danseres gekleed in de klassieke witte Ailey-rok met daaronder een nauwsluitend wit turnpakje met lange mouwen.
Met een lange, witte band van stof als haar enige rekwisiet, danst Green op drie nummers: Alice Coltrane's 'Something About John Coltrane', Laura Nyro's 'Been on a Train' en Chuck Griffins 'Right On, Be Free'. een deel van haar reis door het leven. De eerste lijkt voornamelijk reflecterend te zijn, waarbij Green de stof gebruikt om verschillende symbolische beelden te creëren - een hoofdtooi, een doek om te schrobben en het meest aangrijpende, ketenen. Dan waadt ze door wanhoop terwijl ze tragedie observeert (een man die sterft aan een overdosis drugs, zoals geuit door de muziek) voordat ze terugkeert naar een nieuw versterkt gevoel van eigenwaarde. Green doordringt de moderne choreografie, die weinig uitstel biedt, met de bekende Ailey kracht en sentiment. Het publiek in Atlanta ontving haar boog na afloop met applaus van goedkeuring.
wendy jehlen
Na een pauze werd Atlanta voorgesteld aan Ontwaken , Battle's eerste nieuwe werk voor het gezelschap sinds hij vijf jaar geleden artistiek directeur werd. De première was zeker een product van zijn tijd - met een frisse, eigentijdse look en feel, waardoor de Ailey-dansers in veel opzichten uniform en minder individualistisch overkwamen. De steeds veranderende lichten van Al Crawford maakten een belangrijk deel uit van het werk, aangezien ze leken samen te vallen met de overgangsrite van het werk.
In Ontwaken , robuuste Ailey-danseres Jamar Roberts ontpopt zich in een cluster van dansers als een echte leider. Ingesteld op de partituur van componist John Mackey, begint het werk met een verticale rij dansers die op de grond afbrokkelen en naar het midden van het podium kruipen, opstaan en zich aan elkaar vastklampen terwijl ze naar het licht kijken. Terwijl het zwarte scherm opengaat en een streep licht laat zien, bewegen de dansers zich sporadisch rond, waarbij ze hun armen omhoog gooien en dan ronddraaien met hun armen horizontaal naast hen.
AAADT in Battle’s ‘Awakening.’ Foto door Paul Kolnik.
Het korps dansers beweegt in en uit elkaar, soms hand in hand in rijen en soms rennen in wervelende cirkels. De lichtspleet valt uiteen in veel witte specificaties op het achterscherm, net als sterren. Ondertussen is Roberts geïsoleerd en in het middelpunt van de actie geplaatst, waarbij de muziek steeds urgenter wordt.
Als men een betekenis voor het werk probeerde te creëren, levert dit zeker veel variaties en kansen op. Een persoon naast me dacht dat het werk ging over coderen, 'ontwaken' in een dappere nieuwe digitale wereld, een ander dacht dat het ging over de ruimte en het zonnestelsel, het vormen van een nieuwe melkweg en weer een ander dacht dat het ging over de noodzaak van een samenleving om een nieuwe wereld te verheffen. leider. Het enige dat ik met vertrouwen kan concluderen, is dat Battle absoluut commentaar gaf op onrust en een oplossing vond.
tapdans leraar
Hierna het meest gerenommeerde werk van het bedrijf, Ailey's Openbaringen , werd omhelsd met gekrijs en gejuich als een oude vriend. Ailey-dansers blonken zoals altijd uit in dit uit meerdere segmenten bestaande werk.
Al met al blijft het gezelschap, onder leiding van Battle, vooruitgaan en nieuw werk produceren, voortdurend toevoegend aan het repertoire en de veelzijdigheid, terwijl het de oude favorieten nieuw leven inblaast met hetzelfde hart waarmee ze voor het eerst in première gingen. De Ailey-dansers blijven indruk maken met hun levendigheid en aanpassingsvermogen.
Door Chelsea Thomas van Dance Informa
Foto (boven): AAADT in Battle's Ontwaken Foto door Paul Kolnik.
aanbevolen voor jou
