Alduous Theatre van Triskelion Arts, Brooklyn, NY
10-12 januari 2013
Door Tara Sheena.
hoe lang is seth rollins
Shannon Gillen is niet bang om je te vertellen wat haar bezighoudt en dat betekent meestal dat er nogal provocerende thema's in haar werk naar voren komen. Ze heeft concepties van vrijheid besproken ( Klap voor de Wolfman, 2010 ), de internationale scheepvaartsector ( Botlek, 2012 ), menselijk DNA ( Diepe reeksen , 2012), en, meest recent, het onvermijdelijke: dood en sterfelijkheid met Een gekleurde afbeelding van de zon. Gilens nieuwste avondvullende creatie ging in première tijdens een druk dansseizoen in januari in NYC, van 10 tot 12 januari, in het Alduous Theatre van Triskelion Arts in Williamsburg, Brooklyn.
De scène slaagde erin om fris en sereen te zijn, ondanks de gebruikelijke grunge en doorleefde sfeer van deze studioruimte in Brooklyn. De lente hing in de lucht en de verhuizers van Gillens, die eenvoudige witte jurken en staartjes in dezelfde witte stof droegen, luisterden naar de vreugdevolle en rituele festivals die dit seizoen van vernieuwing beginnen. Een van de festivals waar Gillen inspiratie opdeed, is het Indiase festival van Holi, een evenement dat wordt gekenmerkt door het gooien van kleurrijke, gezondheidsbevorderende kruidenpoeders. Gillens duidelijke knipoog naar deze aanvulling vormde een schril contrast met het onderliggende, en aanzienlijk donkerdere thema van de dood dat het werk kenmerkt. Dit stuk is op die manier bedrieglijk. De dansers krijgen een Pollyanna-achtige onschuld van uiterlijk, maar hun beweging en houding is allesbehalve.
Genna Baroni opent met een intense solo, ongelooflijk aangenaam om te zien op haar slungelige frame. Toegegeven, het is soms maar al te bevredigend om haar in tijgerachtige hurken te zien komen en tegen zichzelf in opstand te komen met hoorbare stoten op de borst. Geweld, of het nu aan zichzelf is toegebracht of door anderen, is alomtegenwoordig. Al snel rent de woeste Catherine Coury frontaal op Baroni met de kracht van een eindsprint en neemt haar mee naar de grond. Ze herstellen. Het gebeurt weer. Dit geweld is constant hongerig met een eetlust die moeilijk te stillen is, laat staan te verzadigen. Wat wordt geïntroduceerd als een gemeenschappelijk ritueel in vernieuwing en binding, wordt al snel een darwinistische oefening in individualisme en de 'ieder-voor-zichzelf'-mentaliteit die Gillens performers belichamen.
De ensemblemomenten voelen even somber en geladen aan. Terwijl ik naar dit werk kijk, voelt het alsof het uren, zelfs dagen aan de gang is voordat ik het kom zien. Het sterk geritualiseerde gevoel in de beweging voelt alsof er een continuïteit in zit die niet te belemmeren is. De artiesten brengen een onvervalste intensiteit aan het geheel, er zijn meerdere momenten waarop ik tot op het puntje van mijn stoel word geprovoceerd. Deze vrouwen wonen in een gemeenschap die ze allebei liefhebben en haten, aanbidden en afgunst, verheerlijken en ontwijken. Een opmerkelijk moment voor deze roemloze dualiteit vindt plaats wanneer de vrouwen delen in een krachtig motief van letterlijk uit elkaars handpalmen eten. Als een vreemde eend in de bijt in deze vergelijking veinst Emily Terndrup ambivalentie voor terwijl ze toekijkt. De vrouwen smullen van elkaars vlees en laten Terndrup voor zichzelf zorgen. Niemand heeft er spijt van. Het is survival of the fittest in Gillens wereld en het lijkt erop dat je meer dan sterk moet zijn om te overleven.
Ga voor meer informatie over Shannon Gillen + gasten naar www.shannongillen.com
Foto: danseressen Emily Terndrup, Catherine Coury, Genna Baroni, Amy Moore en Gabrielle Lamb in Shannon Gillen’s Een gekleurde afbeelding van de zon Foto door Breegan Kearney.
Broadway schommels
aanbevolen voor jou
