Larissa Gerszke en Craige Dionne in 'Love Rocks'. Foto door Steven Pisano. Het Joyce Theatre, New York, NY.
22 januari 2020.
Teint Contemporary Ballet, nu in zijn 26thjaar, blijft een van de toonaangevende hedendaagse balletgezelschappen. Haar missie: baanbrekende kunst creëren die traditionele grenzen overstijgt en culturen, methoden en stijlen van over de hele wereld verenigt. Hoewel ik zou beweren dat teint lang niet zo revolutionair is als in 1994 (tegenwoordig zien we niet-binaire partnerschappen, diverse casting, populaire muziek en gefuseerde dansgenres in ballet, maar ook in muziektheater, hiphop en moderne muziek. dance), vraag ik me af of die misschien gepercipieerde 'mislukking' de bekendheid van het bedrijf echt heeft verhoogd. Je kent teint als je het ziet - ledematen die eeuwig lijken te duren, onberispelijke techniek (en een prachtig vermogen om tegen die 'klassieke' techniek te spelen), 180 ° extensies, voornamelijk klassieke partnering (dwz een mannelijke danser die een danseres ondersteunt), meerdere pirouettes die op een dubbeltje stoppen, nauwkeurig maar vloeiend ensemblewerk en een soort mystieke kalme controle door dit alles heen. Het publiek gaat naar Complexions omdat ze tot op zekere hoogte weten wat ze kunnen verwachten ... die kenmerkende Desmond Richardson-stijl in een meer conventioneel hedendaags ballet afgewisseld met een actueel en trendy stuk.
Larissa Gerszke en Jared Brunson in ‘Bach 25’. Foto door Sharen Bradford.
Op 22 januari had ik het voorrecht om Complexions te zien optreden Bach 25 en de wereldpremière van Hou van rotsen in het Joyce Theatre. Bach 25 is wat ik meer zou overwegen typisch Teint. Zoals een recensent het beschreef, lijken de dansers met naaktpakjes / korte broeken op Italiaanse marmeren beelden. En als de lichamen van de dansers sculpturen zijn, dan zijn hun prestaties Olympisch. In combinatie met de klassieke Bach-score, Bach 25 voelt alsof je een kunstwerk tegenkomt.
Jillian Davis en Khayr Muhammad in ‘Love Rocks’. Foto door Justin Chao.
phil heath wiki
Act II, de wereldpremière van Hou van rotsen (met Lenny Kravitz-muziek), neemt een wending van Complexions ’meer 'klassieke' tijdgenoot van Akte I, maar brengt niet dezelfde shockwaarde of verhaallijn als sterrenstof (2018, met muziek van David Bowie) of Werd wakker (2019, een veel politieker actueel ballet). De bewegingsvocabulaire van Hou van rotsen voldoet niet helemaal aan de stuwende rock 'n' roll Kravitz-score. Als ik oordopjes had gedragen, zou het moeilijk zijn geweest om Act I te onderscheiden van Act II (minus de kostuumverandering van naakte leeuwen naar zwarte toile rokken).
Ik zal er altijd naar uitkijken om Complexions te zien optreden. De techniek en virtuositeit van de dansers zijn niet te vergelijken. Een .... hebben missie om consequent nieuwe wegen in te slaan, show na show is onrealistisch. Zonder een 'waarom' zal nieuw werk gewoon 'hetzelfde maar anders' zijn. Teint zal doorgaan op de reis van zijn missie door te doen wat het bedrijf goed doet, terwijl het organisch (in plaats van formeel) met de tijd mee evolueert.
Door Mary Callahan van Dans informeert.
