Addison Ector in 'Star Dust' van Dwight Rhoden. Foto door Hagos Rush. Het Joyce Theatre, New York, New York.
21 november 2017.
Dit is een mooi bedrijf. Het is niet per se divers in de gebruikelijke zin, schijnbaar voornamelijk gemaakt door blonde vrouwen en zwarte mannen, maar op manieren die echt esthetisch bevredigend zijn: de mannen hebben benen, de vrouwen hebben spieren, en beide hebben een hele reeks lengtes. Dit is een prachtige cast, en ze trekken een relatief jong en diverser publiek aan voor een balletpubliek, wat buitengewoon veelbelovend is.
Complexions Contemporary Ballet, opgericht in 1994 en met de choreografie van Dwight Rhoden, was een van de eerste dansgezelschappen die wat we kennen als hedendaags ballet introduceerde en hielp definiëren.
Brandon Gray en Kelly Sneddon in ‘Gutter Glitter’. Foto door Justin Chao.
De voorstelling vanavond omvatte twee recente werken van Rhoden, Jongens Glitter (2017), en Sterrenstof (2016), waarbij de laatste deel uitmaakt van wat ook wel bekend staat als het David Bowie-ballet. Rhoden's choreografie voor beide werken was vergelijkbaar, gebouwd met elementen met een zeer klassieke structuur, zoals klassieke port de bras, pas de deux contact grotendeels hand in hand, dansers die in rijen bleven en zichtbaar door 'ramen', voorbereidingen voor beurten en veel vol -bedrijf totale unisono. Ik was verrast dat de choreografie nogal conservatief was naar de huidige maatstaf van wat kwalificeert als hedendaags ballet, en dat Rhoden voor deze twee stukken niet op zoek was naar vernieuwing. Het lijkt erop dat de kanteling de overdreven vierde heeft vervangen. En die kantelingen waren prachtig, maar moet ik er echt zoveel zien? Nee, dat weet ik niet. Ik was verrast dat het werk van Rhoden in 2017, bijna 2018, bijna zonder rand zou zijn. Niet om het helemaal te kloppen. Het is solide, maar het zit vast in 2001.
De enscenering, verlichting, kostuums en inhoud waren echter goed. In Jongens Glitter , de praktische elementen verheffen het werk, met name de verlichting van Michael Korsch, perfect symbiotisch met Rhodens enscenering. Ik zou zo ver gaan om te zeggen dat de verlichting van Korsch ronduit superieur was aan de meeste die ik heb gezien. Het was perfect, en de dansers verdienden het. Bijzonder stellair was danser Simon Plant, die verschillende korte solo's had die het werk onderstreepten met zijn ongelooflijke soepelheid, vrijheid in het bovenlichaam en een combinatie van het gebruik van zijn hoofd terwijl hij tegelijkertijd ingewikkeld voetenwerk uitvoerde terwijl hij rond het podium vloog, cirkel na cirkel, in een zorgeloze manier die werkelijk verbluffend was.
Simon Plant, Addison Ector en Greg Blackmon in ‘Star Dust’. Foto door Hagos Rush.
Na een pauze kwam Bowies stem uit de hemel en bracht ons een serenade Sterrenstof , een voor de hand liggende favoriet bij fans waarbij de dansers eruitzagen alsof ze zoveel plezier hadden als een opgewonden publiek zou hopen. De kostuums en make-up waren super leuk. Bij het derde deel, “Life on Mars”, had het bedrijf een fijne energie. In de volgende, 'Space Oddity', toonde Addison Ector meer dan alleen een soepele bewegingskwaliteit. Hij trok pointe-schoenen aan en liep loom over het podium om het publiek toe te juichen. Een gimmick, ja, maar een die goed is doorstaan. Het zesde deel, 'Heroes', was goed en kreeg een meer natuurlijke emotionele connectie. En natuurlijk alles gevolgd door een publiekslievige finale. Laat bekend zijn dat Shanna Irwin kan jammen.
Door Leigh Schanfein van Dans informeert.
katrina weidman netto waard
